Leído primero y escrito después

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Este libro reúne la mayor parte de los escritos de Daniel Balderston sobre Augusto Roa Bastos (1917-2005), Ricardo Piglia (1941-2017) […]

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Este libro reúne la mayor parte de los escritos de Daniel Balderston sobre Augusto Roa Bastos (1917-2005), Ricardo Piglia (1941-2017) y Juan José Saer (1937-2005). Se centra en gran parte en las relaciones tensas entre la narrativa ficcional y la historiografía en estos autores, aunque interesan también otros aspectos de la obra de los tres (como demuestra, por ejemplo, el ensayo sobre las traducciones poéticas de Saer). Estos tres escritores exploraron nuevas maneras de representar la realidad vivida y el pasado histórico. «Leído primero y escrito después», una frase que se repite en Yo el Supremo, sugiere que hay relaciones dinámicas entre las lecturas historiográficas, ideológicas, literarias y la escritura que merecen nuestra atención, siempre. Si he definido esas relaciones en diversos textos aquí como tensas es porque no creo que las obras estudiadas en este libro sean novelas históricas o nuevas novelas históricas según las taxonomías propuestas por Menton y Lefere, entre otros: son textos narrativos que cuestionan qué es lo que pasó y cómo referirlo. ¿Hay una historia? La pregunta con la que comienza Respiración artificial obliga ahora a contestar que sí, pero en plural: hay muchas historias, y muchas de las historias que se han contado no han sido narradas todavía (como quiso Musil, y como recuerdan Piglia y Roa Bastos). El grupo de obras que Balderston estudia aquí merecen la relectura y el estudio: deleitan pero también instruyen sobre nuevas posibilidades de lectura, sobre nuevos modos de ver la experiencia.

Este libro reúne la mayor parte de los escritos de Daniel Balderston sobre Augusto Roa Bastos (1917-2005), Ricardo Piglia (1941-2017) y Juan José Saer (1937-2005). Se centra en gran parte en las relaciones tensas entre la narrativa ficcional y la historiografía en estos autores, aunque interesan también otros aspectos de la obra de los tres (como demuestra, por ejemplo, el ensayo sobre las traducciones poéticas de Saer).

Estos tres escritores exploraron nuevas maneras de representar la realidad vivida y el pasado histórico. «Leído primero y escrito después», una frase que se repite en Yo el Supremo, sugiere que hay relaciones dinámicas entre las lecturas historiográficas, ideológicas, literarias y la escritura que merecen nuestra atención, siempre. Si he definido esas relaciones en diversos textos aquí como tensas es porque no creo que las obras estudiadas en este libro sean novelas históricas o nuevas novelas históricas según las taxonomías propuestas por Menton y Lefere, entre otros: son textos narrativos que cuestionan qué es lo que pasó y cómo referirlo. ¿Hay una historia? La pregunta con la que comienza Respiración artificial obliga ahora a contestar que sí, pero en plural: hay muchas historias, y muchas de las historias que se han contado no han sido narradas todavía (como quiso Musil, y como recuerdan Piglia y Roa Bastos). El grupo de obras que Balderston estudia aquí merecen la relectura y el estudio: deleitan pero también instruyen sobre nuevas posibilidades de lectura, sobre nuevos modos de ver la experiencia.

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